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剧情简介
在由金斯利（杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰）导演的电影里，尼基（劳拉·邓恩 Laura Dern 饰）扮演了一个名叫苏珊的女人，她在剧中的情人是戴文（贾斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 饰）所扮演的比利。 关于这部电影，有一个传说，最先拍摄这个剧本的剧组遭遇了一些可怕的离奇经历，导致电影流产。尼基有一个控制欲爆棚的丈夫，在丈夫给予的巨大压力下，尼基在潜意识里躲进了苏珊这个虚构的角色中。随着时间的推移，一些奇怪的人出现在了尼基的身边，一些科学无法解释的事件接连发生在尼基的生活里，而尼基呢，在混沌和迷惘之中，她已经无法分辨，自己究竟是尼基，还是苏珊。
观众心声
还原一个完整、顺序的主线几乎是不可能的，不妨看成一种复调影像，类似故事的赋格，不同空间/场景/小径的surface依次呈现、变奏、被一些线索粘合（午夜之后、“我在哪”和“另一个房间”），然后劳拉邓恩带领我们穿越这些表面的孔洞（也是兔子洞），剪辑和今敏那种惊醒式切换不同，而是融贯、几乎溶化的转场（烟洞和叠化），就好像屏幕的媒介特性直接激发叙事的位面。DV摄影独一无二，和《黑暗中的舞者》、《春风沉醉的夜晚》一样革新数码的“质感”：既由手持贴脸暗示“在场”的（伪）纪实性，又由模糊、光斑和底噪的“不透明”，表现某种抒情性（虚焦红唇、楼梯暗部如在变形），林奇自己掌镜，自由驰骋连绵不绝的白日梦想象，里面有某种古老的魅惑：人的迷茫、探寻与恐惧，接力延续着故事，既是迷宫，也是疗愈。
这部如果不是边睡边看，体验感少一半。看会儿戏中戏对白睡着了，自己开始接着剧情做梦，梦着梦着突然醒来，才发现自己在做梦，接着看银幕上的剧情，看会儿看会儿又睡着了，又自己接一段梦。
没想到会比穆赫兰道精彩这么多，真庆幸自己没有在十年前看这部电影，因为当时看的话肯定会骂娘的。观影需要一定的前置知识，也就是必须要对精神分析有一定了解，否则很容易把事物的象征含义理解为具体的事件，从而完全无法理解叙事逻辑。大卫林奇做的是和精神分析师相反的工作，用事件去逆向组织材料，而观众则像分析师一样通过这些主观材料重构事件。他和今敏若能相识应该会互相感叹：这是世界上的另一个我。
大卫·林奇最晦涩难懂的一部电影，几乎不可能正确地解构。后半段叙事完全碎片化。多层叙事,模糊摇晃的镜头,畸变的特写,迷离的色光,对白和意象的大量混搭拼贴,以及3小时的片长，让你只能干瞪眼而无力思索。这是大卫林奇最彻底的展现精神世界的作品，但我还是更偏爱华丽易懂的《穆赫兰道》。（8.5/10） | 2025.6.18 SIFF 宛平，大银幕重温4K版，其实DV画质本身不修复观感也差别不大，修复后不同画面细节和质感有所变更，但因为是林奇本人参与监修，最终效果就见仁见智咯。三小时深陷无穷嵌套和自如流转沟连的梦魇迷宫之中（最后穿行在无限的破旧楼梯、废弃房间和阴森门廊的段落过于带感）。另外虽然故事无法100%解析还原，但婚恋危机、出轨幻想、女性伤痛及反男权秩序的主题贯穿全片。这部也是林奇宇宙大集成~
放映机的光束，留声机的唱针，紧接在后的却是DV浑浊模糊的打码影像。林奇在开头就提示了，在这个剧中剧、梦中梦里，最重要的是媒介的变化。“对于习惯了胶片的肉眼来说，DV似乎更真，但同时又没那么真：视频之于电影就像梦境抑或噩梦之于现实。”畸变的特写、晃动的跟踪镜头、曝光不足或过度的影像，都如DV一般，是有意营造信息缺失观感的致幻手段。毕竟，我们的人生，我们所身处的时空，之于另一观看的主体而言，也是一段怪异混沌的片段，一个没头没尾的故事吧。